EMERALD

巨大なロンドンブルートパーズをシルバーのリングでつつみこんだもの。鉱物そのままの姿のように有機的な造形。溶融した物質をそのまま封じたリング。トパーズは物理的にシルバーに埋め込まれ自然物の中にある宝石のように鎮座している。分厚くくすんだシルバーリング、ブルーの深く暗い輝きを小さな世界に閉じ込めた指輪。天界のアイテムのように美しいサイズ: 3.3×3.5×1.8cm A monumental London blue topaz is enveloped in silver, its presence both commanding and elemental. The form is organic, as though the mineral has been left in its natural state, shaped by the quiet forces of the earth. The ring appears to have sealed molten matter in time, preserving a moment of transformation within solid metal. The topaz is physically embedded into the silver, resting as if discovered within a natural formation, poised with quiet gravity. The substantial, softly burnished silver band holds within it a deep, shadowed blue radiance—an entire world contained in miniature. An object of otherworldly beauty, reminiscent of a celestial artifact.size: 3.3×3.5×1.8cm

グリーンガラスのアンモナイトオブジェ。淡いエメラルディ。古代のかたち。透明のクリスタルオブジェ。しずかに、たのしい。古代地中海世界では渦を巻くアンモナイト状の化石は羊角をもつ神アンモーンにちなみ「アンモーンの角」と呼ばれる。アンモーンはエジプトのアメン神がギリシア・ローマ世界に受容された神格。ギリシア語では Ἄμμων、ラテン語では Ammon と表記された。しばしば羊の角をもつ姿で表されたため、螺旋状に巻いた化石はその角に見立てられる。中世ラテン語の cornu Ammonis「アンモーンの角」の呼称は、のちの ammonite という名称の語源的背景。アンモナイトは単に化石の形を表す科学的名称ではなく、古代の神格、角の形象、石に宿る自然物への古い見立てを含む。大プリニウスの『博物誌』にも Hammonis cornu という名が見られるとされ、古代の鉱物・貴石に関する記述の中で、神聖な石、特別な力をもつ石として扱われていたことがうかがえる。日本語ではアンモナイトを「菊石」と呼ぶ。ある場所では神格化された角であり、ある場所では花に似た石である。media: crystal glass size: approx. 6 × 5 × 2.5 cm weight: approx. 100–180 g Green glass ammonite object. A pale emerald tone. An ancient form rendered in transparent crystal. Quietly playful. In the ancient Mediterranean world, spiral ammonite-like fossils were known as “the horns of Ammon,” named after the ram-horned god Ammon. Ammon was a deity formed through the reception of the Egyptian god Amun into the Greek and Roman world, written in ancient Greek as Ἄμμων and in Latin as Ammon. Because he was often represented with ram’s horns, spiral fossils came to be associated with that horned form. The medieval Latin term cornu Ammonis, meaning “horn of Ammon,” forms the etymological background of the later name ammonite. The English word ammonite is explained as a combination of Ammon and the suffix -ite, meaning stone or mineral, and as a modern taxonomic name it became established through usages such as Ammonites Bruguière, 1789, by the French zoologist Jean-Guillaume Bruguière in the late eighteenth century. The name ammonite is therefore not merely a scientific term describing the shape of a fossil, but also contains an ancient vision of divinity, the image of the horn, and an old way of seeing natural forms within stone. Pliny the Elder’s Natural History is also said to mention the name Hammonis cornu, suggesting that, within ancient writings on minerals and precious stones, such forms were regarded as sacred stones or stones with special power. In Japanese, ammonites are called kiku-ishi, or “chrysanthemum stones.” In one place, the form was seen as a deified horn; in another, as a stone resembling a flower. media: crystal glass size: approx. 6 × 5 × 2.5 cm weight: approx. 100–180 g

マジック・ザ・ギャザリングの日本語版カードと外箱。写真に写っているのは、1996年に発売された拡張セット「ミラージュ」期。マジック・ザ・ギャザリングは、数学者リチャード・ガーフィールドによって考案され、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストから1993年8月5日に発売された、近代的なトレーディングカードゲームの原型とされる作品。ギネス世界記録でも、同作は「最初の近代的トレーディングカードゲーム」として記録されており、プレイヤーは20点のライフを削り合いながら、呪文、アーティファクト、クリーチャーなどを用いて対戦するゲームとして説明されている。つまりこれは、カードを集める遊びであり、同時に小さな紙片の上で行われる魔術的な論理戦でもある。トランプのように全員が同じ道具を持つのではなく、プレイヤーごとにデッキを構築し、その人の性格、趣味、資金力、ときには性格の悪さまでがカードの束に反映される点が、このゲームの発明であった。発売後、マジック・ザ・ギャザリングは世界中に広がり、ギネス世界記録では2016年時点で推定2,000万人以上が遊ぶトレーディングカードゲームとして記録され、10以上の言語に翻訳されたとされる。紙のカードゲームでありながら、数学、ファンタジー文学、経済、コレクション文化、競技ゲーム、そして友人関係の破壊と修復を一つの卓上に同居させた、かなり奇妙な発明である。ミラージュは1996年10月に発売された350枚構成の拡張セットで、ミラージュ・ブロックの最初のセットとされる。舞台はドミナリアのジャムーラ大陸で、アフリカ的な風景や文化を想起させるファンタジー世界として構成された。初期のマジックが比較的ヨーロッパ中世風のファンタジーや一般的な神話イメージに寄っていたのに対し、ミラージュはより強い土地感、色彩、湿度を持った世界観を提示したセットとして知られる。カードに印刷された拡張シンボルはヤシの木であり、これはジャムーラの熱帯的な性格を示すものとされる。写真右のカードは日本語版の「森」であり、土地カード、つまりゲームの中でマナを生み出すための基本的な資源である。マジックでは、強力な怪物や派手な呪文だけがゲームを動かすのではない。むしろ土地カードこそが、すべての行為の前提になる。森は緑マナを生み、緑マナは巨大な生物、自然、成長、回復、素朴な暴力を支える。いかにもカードゲームらしい派手な絵柄の横に、ただ「あなたのマナ・プールに緑を加える」とだけ書かれたカードが置かれているところに、マジックの構造的なおもしろさがある。大きな物語は、土地から始まる。なお、ミラージュ版の「Forest」にはTony Robertsによるイラストのものがあり、1996年、Wizards of the Coast、Mirage、基本土地、森としてカタログ化されている。1990年代の少年少女の記憶が詰まっている。media: paper size: approx. 6.5 × 3 × 9 cm weight: approx. 143 g Japanese-language Magic: The Gathering cards and outer box. The item shown in the photograph belongs to the Mirage period, an expansion set released in 1996. Magic: The Gathering was created by mathematician Richard Garfield and released by Wizards of the Coast on August 5, 1993, and is regarded as the prototype of the modern trading card game. Guinness World Records also records it as the “first modern trading card game,” describing it as a game in which players battle by reducing each other’s 20 life points using spells, artifacts, creatures, and other cards. In other words, this is a game of collecting cards, and at the same time a magical war of logic conducted on small pieces of paper. Unlike playing cards, where everyone uses the same tools, each player builds their own deck, and that deck reflects the player’s personality, taste, financial power, and at times even a certain unpleasantness of character; this was one of the game’s true inventions. After its release, Magic: The Gathering spread around the world, and according to Guinness World Records, by 2016 it was played by an estimated more than 20 million people and had been translated into more than ten languages. Although it is a paper card game, it is a rather strange invention that brings together mathematics, fantasy literature, economics, collecting culture, competitive gaming, and the destruction and repair of friendships on a single tabletop. Mirage was released in October 1996 as a 350-card expansion set and is considered the first set of the Mirage block. Its setting is the continent of Jamuraa on Dominaria, constructed as a fantasy world evoking African landscapes and cultures. While early Magic tended toward relatively European medieval fantasy and general mythological imagery, Mirage is known as a set that introduced a world with a stronger sense of place, color, and humidity. The expansion symbol printed on the cards is a palm tree, said to indicate the tropical character of Jamuraa. The card on the right side of the photograph is the Japanese-language “Forest,” a land card, meaning a basic resource used to produce mana within the game. In Magic, the game is not driven only by powerful monsters or spectacular spells. Rather, land cards are the premise for every action. Forest produces green mana, and green mana supports enormous creatures, nature, growth, recovery, and a kind of simple violence. The structural interest of Magic lies in the fact that, next to flashy card-game imagery, there is a card that simply says, “Add green to your mana pool.” A grand story begins with land. There are Mirage-version “Forest” cards illustrated by Tony Roberts, cataloged as 1996, Wizards of the Coast, Mirage, basic land, Forest. This object contains the memories of boys and girls from the 1990s. media: paper size: approx. 6.5 × 3 × 9 cm weight: approx. 143 g

Z1990年代後半に登場した、ZOOM 505 Guitar。当時のマルチエフェクターの中でも極めて軽量かつ安価で、いわば「最初に触れる歪みの辞書」のような存在。外装は半透明のポリカーボネートで、内部基板がうっすら見える設計は、音作りという不可視の行為を構造として露出させる仕様。視覚的な装飾ではなく、構造物としての存在をそのまま提示している。本機は固定シグナルチェーン方式であり、内部処理は COMP → DIST → ZNR → AMP → EQ → MOD → DLY/REV の順に直列接続される。ルーティングの変更は不可。各ブロックは単独で完結する設計ではなく、前段の出力特性を前提として動作するため、ひとつのパラメータ変更が全体の応答に連鎖的に影響する。歪みセクションは8アルゴリズムを実装するが、いずれも高精細なモデリングではなく、帯域ごとに非均一な応答を示すデジタルクリッピング。高域は微細に分解されず粒状化しやすく、低域は初期段階で圧縮される傾向があり、中域は相対的に前進して定位する。倍音は連続的に増加するのではなく、段階的に付加されるため、結果として輪郭が硬化する。単音入力では明確なエッジを持つが、和音では倍音同士が干渉し、奥行きよりも平面的な情報として知覚される。ZNRはノイズリダクションとして実装されているが、実際の挙動はゲート処理に近く、設定値に応じて信号の減衰速度を制御する。ヒスノイズの除去と引き換えにサスティンが削減されるため、音量制御ではなく時間構造の再定義として機能する。AMPセクションはアンプの再現ではなく、ゲインカーブと帯域分布の調整機能として作用し、EQは歪み後段に配置されることで最終的なスペクトルバランスを決定する。MODセクションは周期変調系であり、コーラス、フランジャー、ピッチシフトを内包するが、揺らぎはランダム性を持たず一定周期で反復するため、有機的な揺れではなく機械的な変調として出力される。DLYおよびREVは時間分解能が低く、残響は連続的な減衰としてではなく、離散的な反復パターンとして知覚されるため、空間再現というより時間的構造の追加に近い。操作系はUP/DOWNフットスイッチとパラメータボタン、7セグメントLEDのみで構成され、連続可変ノブは存在しない。すべてのパラメータは離散値として管理され、音色は数値の組み合わせとして記録および呼び出しが行われる。プリセットは24プログラムで構成され、各パッチは同一構造内における数値差分として成立する。操作は連続的な探索ではなく、値の遷移として進行するため、音作りは感覚ではなく記号的な選択として蓄積される。電源はACアダプタまたは電池駆動に対応し、オートクロマチックチューナーを内蔵することで単体運用を前提とした構成を持つ。筐体サイズは約125 × 145 × 40 mm、重量は約280 g。足元での占有面積が小さく、可搬性を優先した設計。本機は高精度な再現や現代的な音質を目的とした装置ではなく、制約条件下における信号処理の挙動を明示するインターフェースとして機能する。分解能の低さ、帯域の偏り、時間処理の粗さは欠点ではなく仕様であり、そのまま音色特性として出力される。選択肢の少なさは自由度の制限ではなく、結果の明確化に寄与する。入力された信号は加工されるのではなく、段階的に変換され、その変換過程がそのまま音として露出する。sold out.media: compact multi effects processor (ZOOM 505 guitar) size: approx. 12.5 × 14.5 × 4.0 cm weight: approx. 280 g Released in the late 1990s, the ZOOM 505 Guitar. Among multi-effects units of its time, it is extremely lightweight and inexpensive, effectively functioning as a “first dictionary of distortion.” The enclosure is made of translucent polycarbonate, allowing the internal circuitry to faintly show through; this is not decorative, but a direct exposure of structure, making the otherwise invisible act of sound processing perceptible as a system. The unit employs a fixed signal chain architecture: COMP → DIST → ZNR → AMP → EQ → MOD → DLY/REV, connected strictly in series, with no option to reorder. Each block does not operate independently but assumes the output characteristics of the preceding stage, so any parameter change propagates through the entire system as a dependent transformation rather than a local adjustment. The distortion section provides eight algorithms, none of which aim for high-resolution modeling; instead, they exhibit non-uniform responses across frequency bands, characteristic of early digital clipping. High frequencies tend to fragment into granular components, low frequencies compress early, and the midrange advances forward in the perceived field. Harmonics do not increase smoothly but appear in discrete layers, resulting in a hardened contour. Single-note input produces a defined edge, while chords generate intermodulation that collapses depth into a flatter, more planar image. ZNR, implemented as a noise reduction system, behaves effectively as a gate, controlling decay time according to threshold settings; it reduces hiss while simultaneously truncating sustain, functioning less as a level controller and more as a redefinition of temporal structure. The AMP section does not replicate specific amplifiers but adjusts gain structure and spectral distribution; the EQ, positioned post-distortion, determines the final tonal center. The MOD section includes chorus, flanger, and pitch-based effects, all operating with strictly periodic modulation lacking stochastic variation, producing mechanical, uniform movement rather than organic fluctuation. Delay and reverb operate with limited temporal resolution, so decay is perceived not as a continuous tail but as a sequence of discrete repetitions, closer to patterned reflection than spatial simulation. The interface consists of two footswitches (UP/DOWN), a parameter button, and a 7-segment LED display; no continuous rotary controls are present. All parameters exist as discrete values, and tone is defined and recalled through numerical combinations. The unit contains 24 preset programs, each existing as a variation within the same structural framework. Operation proceeds as value transitions rather than continuous exploration, making sound design an accumulation of indexed states rather than tactile discovery. Power is supplied via AC adapter or battery, and an auto chromatic tuner is integrated, allowing standalone operation. Physical dimensions are approximately 125 × 145 × 40 mm, with a weight of about 280 g, emphasizing minimal footprint and portability. This unit is not designed for high-fidelity reproduction or modern sonic precision; it functions instead as an interface that exposes signal processing behavior under constraint. Its low resolution, spectral bias, and coarse temporal processing are not defects but inherent characteristics, directly manifesting as sound. The limited set of options does not reduce capability but clarifies outcome, with input signals not merely processed but transformed in discrete stages, each stage audibly exposed in the result. sold out.media: compact multi effects processor (ZOOM 505 guitar) size: approx. 12.5 × 14.5 × 4.0 cm weight: approx. 280 g

Celestial tpaz ring Celestial tpaz ring

NUX POT AMATERASU NUX POT AMATERASU

NUX POT MURASAKI NUX POT MURASAKI

NUX POT EMERALD MIDORI NUX POT EMERALD MIDORI

Leviatan gosu Leviatan gosu

竜王乃米 竜王乃米

Kodai gos Kodai gos

EURYDICE EURYDICE

至高の跳躍 至高の跳躍

Kartellのランプ Kartell lamp

グリーンガラスのアンモナイトのオブジェ Green glass ammonite object

りんごのオブジェ Wooden object of apple

とろけた勾玉 Molten Magatama

蛍光グリーンの透明なバングル Transparent bangle in fluorescent green

YOKAI NO SHIMA / シャルル・フレジェ YOKAI NO SHIMA

紫色の馬のぬいぐるみ Purple stuffed horse

紫色のコード Purple code

白い小枝 white twig

平らな陶石 flat pottery stone

クリアホログラムの指輪 Clear holographic ring

枯れた花を掬っている右手のオブジェ Right arm object scooping up dead flowers

Nのリンゴ N apple

ヒトデの形をしたパールピンクのピアス Pearl pink earrings in the shape of starfish

打楽器 percussion instrument

水晶球 clear quartz sphere

水色の海老キーホルダー Light blue shrimp key chain

スクエアカットの銀石 square cut silver stone

乾燥した木の枝 Dried tree branches

水滴のついたようなペールパープルのガラスの花瓶 Pale purple glass vase that looks like it has water droplets on it

瞳がスワロフスキーのスフィンクスのオブジェ A sphinx object with Swarovski crystal eyes

ダークグレーのハイグロメーター Dark gray hygrometers

卵型の紫茶色の石 egg-shaped purple-brown stone

抽象惑星のカボション型メダリオン Cosmic Cabochon Medallion

グリーンの丸と四角のネックレス A necklace of green circles and squares

サボテンと散らばった多肉植物の寄せ植え A collection of cacti and scattered succulents

金色のエビのキーホルダー Light gold shrimp key chain

オレンジ馬のネックレス orange horse necklace

バール bar

人魚姫と海の仲間のネックレス The Little Mermaid and her sea friends necklace

オウムガイの殻 Nautilus shell

結晶化する途中のアメジスト鉱石 Amethyst ore in the process of crystallization

ロマノフ王朝 ♰ 展 Romanov dynasty ♰ exhibition

夜の魂 The Soul of the Night

ピンクホログラムの指輪 Pink holographic ring

MAGIC The Gatherring MIRAGE MAGIC The Gatherring MIRAGE

ディスコミュニケーション DISCOMMUNICATION

孔雀のレンチキュラーのブローチ Iridescent Lenticular Peacock Brooch

透明のガラスの半分の馬 A transparent glass half-horse

ホログラムの円盤 holographic disks

半透明のハンドルのドイツナイフ A German knife, fitted with a translucent handle

孔雀石 Malachite

スピログラフ Spirograph

クリスタルの石 Crystal stone

シェルの埋め込まれた指輪 Shell embedded ring

バリの石 bali stone

キャンディのような花瓶 A candy-like vase

泡をかためたような透明のガラス玉 A transparent glass ball that looks like a clump of bubbles

マザーボードの電子の風景 An electronic landscape of a motherboard

春と夏の間のペーパーウェイト Between Spring and Summer, a Paperweight

オパールセント・ミルクガラスのキャンディディッシュ opalescent milk glass candy dish

奇妙な表情の招き猫 Maneki neko with a strange expression

口をあけた陶器でできた小さい竜のオブジェ A small ceramic dragon with its mouth open.

偏光するパープルのルーサイトのバングル An iridescent purple Lucite bangle

木製の赤いバングル wooden red bangle

ピンクの馬のネックレス Pink horse necklace

幾何学増殖キューブ geometric growth cube

赤と金のラメクリアな指輪 Red and gold glitter clear ring

卵型の青い石 egg-shaped blue stone

魚のような姿勢の蝶のブローチ A butterfly brooch with a fish-like posture

オレンジのルチル Orange rutilated quartz

オレンジ色のケーブル Orange cable

左からみた人の肖像 Portrait of a person seen from the left

花みたいな形に花のかいてある皿 A flower-shaped dish decorated with floral motifs

青いガラスの山 Mountain of blue glass

紫色のコンセント Purple outlet

ガムラン gamelan

ヘルメット Helmet

小さなサイコロが入った小さな金色の卵 A small golden egg with small dice in it

ブラジルの積乱雲のクォーツ Brazilian cumulonimbus quartz

聖水を模した瓶が揺れる指輪 A ring with a shaking bottle that resembles holy water.

竜王乃米竜王乃米

至高の跳躍至高の跳躍

コㇿポックㇽ / コㇿボックㇽ / コㇿポㇰウンクㇽ korpokkur / Korpok un kur